按理说，真的就是真的，假的就是假的。但实际上，要区别真假，有时还真不容易。

我对老瓷器颇感兴趣，但从不敢轻易下手。北京的潘家园旧货市场开张后，我是常客。摊位上，瓷器琳琅满目，太有诱惑力了。我看了三年之后，终于下手了。有一回，我见一河北中年妇女在卖几件青瓷。她说：“这是我家祖上传下来的，就这几件。”这时，来了一位50多岁的顾客，蹲下去，拿起瓷器一件一件细瞧后，谈好价，买走了两件。看上去，这是个行家，至少也是瓷器店的店主。我尾随他走出一段路，悄声问他：“真的吗？”他说：“真的没有问题，价格不要超过千元就可。”我折回去，又反反复复端详剩下的几件青瓷，愈看愈喜欢。经过一番砍价，以700元一件达成交易。她用一只麻布口袋把几件青瓷装好。我喜滋滋地拎着收藏品，离她而去。走出不远，见到一位老熟人——瓷器家。我请他过目。老先生拿起一件，仔细察看，说：“仿的。”我心里凉了半截，急忙问：“什么年代仿的？”不等老先生回答，一位摆地摊卖瓷器者笑道：“昨天！”糟了，这是最新仿品。

待我再走过那位河北妇女摊位时，地上又摆出几件与我买下的一模一样的“青瓷”。而且，那位50多岁的买主，又蹲在摊位前端详瓷件。我这才明白，这位是“托”。后来，知道她与他是一家子。

一种受骗的感觉侵袭着我。怪谁呢？还是自己的眼力不济，还有图便宜心理作怪。

我对画的智商稍高一些。从潘家园旧货市场，淘到过几件真品。两件是李苦禅的写意花鸟小品，毛边纸的，每件100元成交。还有一件是漫画家华君武先生的《大林与小林》。开价3000元，我以50元买到手。我将购得的漫画，送给华君武过目，华老说：“这是我画的，没有问题。”

我为《北京晚报》写了一篇千字文《沙里淘金潘家园》。潘家园百分之九十以上是假货，但还有百分之几的真货。有眼力者可以淘到金。上当受骗者也大有人在。不过，许多人是知假买假。

我认识一位专门制造启功先生假字者。他对我说，“我来北京，是奔艺术而来的。如今，专造名家假字，沦落为娼……”他说：“我是靠启先生吃饭的。您瞧，早上来时，口袋空空，现在已有六千多元的收入。不过，我不写店名、招牌，启先生很宽容我，我不能太对不起启先生。”他讲了一个故事。

一位从政者，从他这里买走几十幅“启功的字”，分送给各地的从政者。一位识货者，将假字送启功过目，说：“启先生，看看伪劣商品吧！”启先生看过后，说：“伪而不劣吧！”

也许，他感恩启先生的宽容，也许已赚足了钱，如今这位造假者，已经写启功的字而署自己的真名真姓。

起先我以为拍卖公司的展品，都会是真迹。后来发现，也不尽然。有一次，荣宝斋拍卖有限公司的一位老总请我看香港人送拍的15幅崔子范的作品。我看大多是伪作。我们一起去崔宅，请崔老过目。

“14幅是伪作。一幅是我早期的作品。”崔先生说。

荣宝斋将这些作品都撤展了，但不久，这些伪作全部出现在另一家大拍卖展场，而且都以高价拍走。呜呼！

我自己也遭到过一次被造假的事。2005年，在北京国际艺术博览会上，有一家画廊的展板上，有一幅仿我之画。我的原作是1997年庆香港回归之作。仿造者技艺很差，用了我的画面，署了林风眠的大名，标价是32万元。此伪作，居然还印在该画廊的独幅宣传品上。当我发现伪作，问画廊值班人员时，得到的回答是，“本画廊所有作品绝对保真。”真弄得人哭笑不得。

范曾的假画，可谓铺天盖地，神州大地，乃至国外，几乎无处不在。范曾对我感叹过：“造我假画者之多，不能说绝后，也当是空前的。”所以，收藏范曾字画者无不胆战心惊。上个世纪80年代，乒乓球世界冠军梁丽珍送来一幅4尺整纸的范曾人物画，请我找范曾补盖一个印章。我给范曾去电话，范曾痛快地答应了。等我展开画幅一看，只见多处铅笔痕。范曾从不打铅笔稿，此画必假无疑。范曾问：“她花多少钱买的？”我告诉他，花一台28英寸彩电换来的。范曾哈哈一笑：“打水漂了。”

在合肥，我见到过一位范曾字画的痴迷者。他手头有一幅范曾的3平方尺的人物画，视如珍宝。说不得假，一说假就动火。他请我过目前，他周围的人先叮嘱我，千万别说假的。但此画只需看上一眼就知是赝品。我说：“百分之七十是假的。”果然，他不死心，反复问我，看准了没有。后来，他陪我去外地。我叫他进一家画店看了看，满墙的范曾字画，其中有几幅与他珍藏的那幅是一模一样的。这时，他才顿足叹道：“假的，真是假的。”
我在义乌见过一位老板，收藏数百幅名作，几乎全是赝品。

他请我去他的藏品馆看画。这是一座三层小楼。进了大门便是客厅，满墙皆是大名家的字画。

“你看看，这些字画怎么样。”老板颇为得意地说。

我细细地浏览了一遍。

“让我说真话吗？”我问老板。

“当然说真话。”老板回答。

“我没有看到一幅真迹。”我的话有些残酷。

老板有些急了，引我上二楼。他说：“我再给你看好东西。”

在二楼客厅，老板搬出了上百幅字画。

先拿出几幅范曾的人物画。

我只瞄了几眼就作了判断。我没有出声，只是摇了摇头。

他拿出4幅6尺整纸的大画，是崔子范的。

“值多少钱？”老板盯着我问。

“假如是真迹，值几十万。”我说。

“难道也是假货？”老板鼻尖冒汗，急了。

“不光是赝品，而且造假的水平也很蹩脚。”我只好直说。

老板不停地一幅一幅往下翻，关山月、吴作人、李可染、潘天寿、徐悲鸿、刘海粟、李苦禅、傅抱石……全是大名家。翻看了大约一百几十幅，我就未见真迹。

“说真话，有哪些幅是真品？”老板的脸涨红了，还流淌着热汗。

“凡是大名家的，依我看，没有一幅是真迹。高仿的还可以乱真，这些伪作不需要细看，就可以作结论。”我知道，这么说是过分残酷了些，但我又不愿糊弄人家。

“他妈的，我都花了上百万元钱了……”老板叫苦连天，急得直骂娘。

“从哪里弄来的？”我问。

“大多是一位宁波朋友卖给我的。”他说。

我只好无可奈何地笑笑。看来，这不是位真朋友。真应了人们常说的话了，当今世界是朋友骗朋友，熟人骗熟人。

收藏字画，交些学费是难免的。不过像这位老板这样上百万地交学费，实在是太惨了。

后来我多次见过这位老板，他不再跟我说收藏的事了。百年老店荣宝斋去当地展销名家字画时，他去参观了，但一幅也未见他认购。看来，赝品已伤透了他的心。正如俗话说的，“一朝被蛇咬，十年怕井绳”。

还有一位老板对我说：“我收藏字画上当受骗多了，打水漂打掉的也有几十万元。本来我已发誓再也不买字画，但这两年瘾又上来了，还是经不起名家字画的诱惑啊！”这位老板学聪明了。他不再信赖那些书画掮客，他找有眼力的文化人、行家帮忙。他说：“过去上当受骗有两个原因，一是自己不懂画，二是贪便宜。”眼下他仍然收藏大名家的字画，只要是真迹，是精品，他不惜花大价钱。这叫吃一堑长一智。当然，他的眼力也练出来了，连相当现代派的作品，他都能欣赏。我的一位北京的现代派画家朋友都吃惊地说：“想不到在你们家乡还遇到这么一位知音。”

由于假字假画太多，有时真字真画反被怀疑了。

一位朋友从黄山收购了范曾兄8件对联。他拿来请我鉴定真伪。从笔法、笔力和气韵各方面看，应该是真品，但数量那么多，会不会有问题？为了慎重起见，我带一联回京，请范曾兄亲自过目。

字一挂出来，旁观者皆持怀疑态度，说，“范先生，你瞧这笔划，有问题吧？”

“这纸很差，但字还是我的。”范曾反复观看后，认定是真迹。他挥毫题写了四个字，“昔日花黄”。

也有高仿得乱真之字画，甚至连书画家本人都弄不清真与假。据一位仿制启功字的青年的妻子告诉我，有一回有人拿了几十幅启先生的作品请启功本人过目。启先生一幅一幅翻看，看完之后，只挑出一幅，说：“这幅是我的。”而这幅字恰恰是她的丈夫仿制的。有一回，一位新加坡女士送来十幅崔子范作品的大幅照片，让崔子范辨别真伪。

“鲁光过来，我们一道看。”崔老说。

看过之后，崔老认为其中4幅是真品，4幅是仿造品，还有两幅拿不准真伪。

看来，高手仿造，有时还真可以乱真。眼下是学生仿老师，教授参与制假，造假水平愈来愈高超。再过几十年、上百年之后，辨别真伪就更困难了。张大千就是一位仿制高手。他伪造的一幅古画，让徐悲鸿动心，花高价购回，已成历史美谈。如再出现一个、五个、十个像张大千似的当代仿制高手怎么办呢？该有多少赝品瞒天过海？靠少得可怜的鉴定家鉴定得过来吗？况且，每个鉴定家都有其鉴定领域或局限，万能的鉴定家是没有的。古书画鉴定家，不一定能鉴定当代书画。古陶瓷鉴定家，不一定会鉴定古字画。如再掺和非艺术因素，那鉴定的权威性就会大打折扣。

眼下，全国上下都在打假。什么时候该轮到打假字假画呢？不过连危害性命的绿大米、假药等还对付不过来，怎么顾得及字画赝品呢？

依我之见，真的永远是真的，假的最终还是假的。对付假字画的根本办法只有两条，一是练眼力和借眼力；二是不贪图便宜。仅此而已，岂有它哉！